DMD KIU LIDT

Synopsis

DMD KIU LIDT est un film anti-musical, qui suit le groupe de pop-rock autrichien Ja, Panik, et leur cercle social de collègues musiciens à Berlin et à Vienne. C'est la chronique d'un groupe qui se concentre sur les conditions de la création musicale dans un état de tristesse prolongée dominé par l'ombre d'une crise permanente (du capitalisme). Il n'y a plus de jeu d'instruments, même le faible bourdonnement des amplis s'éteint rapidement. Sachant que la construction même de leur communauté insulaire se fissure à sa fondation, les protagonistes errent à travers l'architecture et les forêts abandonnées, sur des pistes de courses de chevaux, des rues nocturnes et des boulevards sans fin en vue. Les conversations restreintes tournent autour de leurs propres états mentaux et des adversités qui les entourent de tous côtés. Les personnages sont capables d'éviter le contact avec le monde qui les entoure, tout en gardant une douce tendresse entre eux. Les acteurs - tous musiciens - jouent eux-mêmes, jouant un drame consciemment absurde sur l'art, la dépression et l'amour.

Director's statement

Le film anti-musical DMD KIU LIDT n'a pas été conçu avant tout comme un portrait de musiciens. Il a été construit beaucoup plus comme un ensemble de scènes miniatures qui reprennent les motifs et les humeurs de la chanson «La manifestation du capitalisme dans nos vies est tristesse» et les développent de manière cinématographique.

Non seulement les membres de Ja, Panik, mais aussi leurs collègues musiciens Christiane Rösinger, Hans Unstern, Chris Imler et Maurice Summen apparaissent dans le film. Acte supposé essentiel de l’être du musicien, la performance musicale est pour la plupart exclue du film anti-musical DMD KIU LIDT. Au lieu de cela, le film se concentre sur la représentation des structures et des circonstances qui accompagnent la production de musique.

JA, PANIK a fait sensation sur la scène musicale allemande avec ses trois albums sortis consécutivement: The Taste and the Money (2006), The Angst and the Money (2009), DMD KIU LIDT (2011) et leur dernière sortie Libertatia (2014). L’utilisation joyeuse par le groupe d’un type spécifique de bricolage, qui rassemble un large éventail d’allusions littéraires et théoriques: de Walter Benjamin, en passant par John Cage et Bertolt Brecht, forme leur son et leurs paroles.

Le film anti-musique DMD KIU LIDT vise non seulement à être une chronique de ce groupe de musiciens très talentueux, mais aussi à créer un équivalent cinématographique du terme allemand diskurspop (discours pop). Le terme décrit vaguement une musique qui se veut une expression sérieuse et accessible de la (post-) pop, alors qu'elle est consciente d'être le résultat d'un discours théorique, littéraire et social. Diskurspop interroge de manière ludique ses propres fondements et réorganise constamment ses influences pour créer quelque chose de nouveau à partir de ce qui est vieux, abandonné et ridicule.

DMD KIU LIDT suit cette ligne de pensée, questionne la représentation traditionnelle des producteurs de musique au cinéma et articule sa propre idée du film anti-musical.
(Georg Tiller)

Pour nous, il s’agit de dépeindre un groupe de personnes dont l’amour, dont toutes les ressources sentimentales sont un acte politique et qui comprennent alors la conduite de cet acte comme un travail. Un groupe de personnes qui n'a aucun intérêt à survivre, mais qui veut plutôt vivre ou mourir.

Le groupe Ja, Panik et son entourage se jetteront dans ce crescendo impitoyable vers l'avant. Toute apparence d'improvisation ne sera que cela: une apparence, car en vérité, chaque mot a déjà été écrit. Nous essaierons de reporter la dramaturgie, la structure et la dynamique de la chanson DMD KIU LIDT tant au niveau du contenu que de la forme, sans toutefois laisser jouer la musique. Nous pensons plus aux Chelsea Girls de Warhol qu'à Sympathy for the Devil de Godard. Mais au final, nous pensons aux deux.

(Andreas Spechtl)